Главная / Интернет-магазин / VINYL/CD\DVD / Vinyl / Духовная музыка / Страсти по Матфею Johann Sebastian Bach: Matthäus-Passion BWV 244 (180g) 4LP под заказ 2-4 недели.

Страсти по Матфею Johann Sebastian Bach: Matthäus-Passion BWV 244 (180g) 4LP под заказ 2-4 недели.

8500.00 руб.
Артикул: нет
Производитель: Eterna
Музыка: Классика
Носитель: LP
поделиться
    1. Chor: Kommt ihr Töchter, helft mir klagen
    2. Rezitativ: Da Jesus diese Rede vollendet hatte
    3. Choral: Herzliebster Jesu
    4. Rezitativ: Da versammelten sich die Hohenpriester - Chor: Ja nicht auf das Fest - Rezitativ: Da nun Jesus war zu...
    5. Arioso: Du lieber Heiland du
    6. Arie: Buß und Reu
    7. Rezitativ: Da ging hin der Zwölfen einer
    8. Arie: Blute nur, du liebes Herz
    9. Rezitativ: Aber am ersten Tage - Chor: Wo willst Du - Rezitativ: Er sprach - Rezitativ: Und sie wurden sehr betrübt
    10. Choral: Ich bin's, ich sollte büßen
    11. Rezitativ: Er antwortete und sprach
    12. Arioso: Wiewohl mein Herz in Tränen schwimmt
    13. Arie: Ich will Dir mein Herze schenken
    14. Rezitativ: Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten
    15. Choral: Erkenne mich, mein Hüter
    16. Rezitativ: Petrus aber antwortete
    17. Choral: Ich will hier bei dir stehen

    1. Rezitativ: Da kam Jesus mit ihnen
    2. Arioso mit Chor: O Schmerz, hier zittert das gequälte Herz
    3. Arie mit Chor: Ich will bei meinem Jesu wachen - So schlafen unsre Sünden ein
    4. Rezitativ: Und ging hin ein wenig
    5. Arioso: Der Heiland fällt vor seinem Vater nieder
    6. Arie: Gerne will ich mich bequemen
    7. Rezitativ: Und er kam zu seinen Jüngern
    8. Choral: Was mein Gott will, das g'scheh allzeit
    9. Rezitativ: Und er kam und fand sie
    10. Duett mit Chor: So ist mein Jesus nun gefangen
    11. Rezitativ: Und siehe, einer aus denen
    12.  Chor: O Mensch, bewein dein Sünde groß
    13. Arie mit Chor: Ach, nun ist mein Jesus hingegangen
    14.  Rezitativ: Die aber Jesum gegriffen hatten
    15. Choral: Mir hat die Welt trüglich gericht't
    16. Rezitativ: Und wiewohl falsche Zeugen herzutraten
    17. Rezitativ: Mein Jesus schweigt zu falschen Lügen stille
    18. Arie: Geduld! Wenn mich falsche Zungen stechen

    1. Rezitativ: Und der Hohepriester antwortete - Chor: Er ist des Todes schuldig - Rezitativ: Da speieten sie aus
    2. Choral: Wer hat dich so geschlagen
    3. Rezitativ: Petrus aber saß draußen im Palast - Chor: Wahrlich, du bist auch einer von denen - Rezitativ: Da hub er an
    4. Arie: Erbarme dich, mein Gott Choral: Bin ich gleich von dir gewichen Rezitativ: Des Morgens aber hielten alle Hohenpriester - Chor: Was gehet uns das an? - Rezitativ: Und er warf Arie: Gebt mir meinen Jesum wieder! Rezitativ: Sie hielten aber einen Rat Choral: Befiehl du deine Wege
    5.  Rezitativ: Auf das Fest aber - Chor: Laß ihn kreuzigen!
    6.  Choral: Wie wunderbarlich ist doch diese Strafe
    7.  Rezitativ: Der Landpfleger sagte
    8.  Arioso: Er hat uns allen wohlgetan
    9.  Arie: Aus Liebe will mein Heiland sterben
    10.  Rezitativ: Sie schrieen aber noch mehr - Chor: Laß ihn kreuzigen - Rezitativ: Da aber Pilatus sahe - Chor: Sein Blut
    11.  Arioso: Erbarm es Gott!
    12.  Arie: Können Tränen meinre Wangen
    13.  Rezitativ: Da nahmen die Kriegsknechte - Chor: Gegrüßet seist Du - Rezitativ: Und speieten ihn an
    14.  Choral: O Haupt voll Blut und Wunden

    1.  Rezitativ: Und da sie ihn verspottet hatten
    2.  Arioso: Ja freilich will in uns das Fleisch und Blut
    3.  Arie: Komm, süßes Kreuz
    4.  Rezitativ: Und da sie an die Stätte kamen mit - Chor: Der du den Tempel Gottes zerbrichst - Rezitativ: Desgleichen auch
    5.  Arioso: Ach, Golgatha, unsel'ges Golgatha!
    6.  Arie mit Chor: Sehet, Jesus hat die Hand uns zu fassen
    7.  Rezitativ: Und von der sechsten Stunde an - Chor: Der rufet dem Elias - Rezitativ: Und bald lief einer unter ihnen
    8.  Choral: Wenn ich einmal soll scheiden Rezitativ: Und siehe da, der Vorhang im Tempel - Chor: Wahrlich, dieser ist Gottes Sohn gewesen
    9.  Rezitativ: Und es waren viel Weiber da - Arioso: Am Abend, da es Kühle war
    10.  Arie: Mache dich, mein Herze rein
    11.  Rezitativ: Und Joseph nahm den Leib - Chor: Herr, wir haben gedacht - Rezitativ: Pilatus sprach zu ihnen
    12.  Arie mit Chor: Nun ist der Herr zur Ruh gebracht
    •  Chor: Wir setzen uns mit Tränen nieder 

    Johann Sebastian Bach (1685-1750)
    Matthäus-Passion BWV 244 (180g)
    Adele Stolte, Annelies Burmeister, Hans-Joachim Rotzsch, Theo Adam, Peter Schreier, Dresdner Kreuzchor, Thomanerchor Leipzig, Gewandhausorchester Leipzig
    4 LPs
    • Künstler: Adele Stolte, Annelies Burmeister, Peter Schreier, Hans-Joachim Rotzsch, Theo Adam, Dresdner Kreuzchor, Thomanerchor Leipzig, Gewandhausorchester Leipzig, Erhard & Rudolf Mauersberger
    • Label: Eterna, 1970
    • Bestellnummer: 2666273
    • Erscheinungstermin: 15.3.2013
    EDEL VINYL-HIGHLIGHTS
    журнал Фома 18 апреля 2014
    • Автор:
    • РОЩЕНЯ Дарья

    «Страсти по Матфею»

    Иоган Себастьян Бах - Евангелие в музыке

    Паоло Пазолини, Андрей Тарковский, Анджей Вайда, Жан-Люк Годар, Вим Вендерс и многие другие режиссеры использовали в своих фильмах музыку из самого известного произведения Иоганна Себастьяна Баха «Страсти по Матфею». Однако при жизни Баха лучшие его произведения — пассионы — вовсе не были так популярны. Их знали лишь прихожане двух церквей города Лейпцига.

    Как Бах экспериментировал на органе и воспитывал четырех детей

    Портрет Баха (1746)

    В марте 1685 года в семье эйзенахского музыканта Амвросиуса Баха на свет появился четвертый ребенок. Мальчика назвали Иоганн Себастьян. Вполне естественно, что отец, потомственный музыкант, и сына, у которого были музыкальные способности, с ранних лет учил игре на скрипке и клавесине. Мать, а вслед за ней отец умерли, едва мальчику исполнилось девять лет. Окончив школу и чувствуя, что его призвание — музыка, Бах поступил скрипачом в капеллу герцога Иоганна Эрнста в Веймаре. Три месяца спустя он уже был органистом в новой церкви святого Бонифация в городе Арнштадт. Воскресная служба и занятия с хором школьников дважды в неделю — вот, что составляло работу юного музыканта. В свободное от треб время Баху было позволено заниматься на органе самостоятельно и играть в свое удовольствие. Он постоянно упражнялся в приемах игры, в изучении полифонических (многоголосых) произведений, импровизировал. Музыкант в XVII веке по большому счету был всего лишь служкой, который занимает определенное место в церковной иерархии и от которого требуется лишь игра достойного уровня, ничего более. Однако Бах еще и сочинял музыку.

    Впервые кантату собственного сочинения он исполнил год спустя после вступления в должность органиста и учителя школьного хора, на Пасху. Но ни в Арнштадте, ни в Мюльхаузене, куда он перебрался два года спустя, не одобряли импровизацию, усовершенствование полифонических произведений молодого органиста. И даже запрещали, требуя от него строго музыкального сопровождения хоралов.

    В 1708 году он был представлен веймарскому герцогу, которому понравилась игра музыканта. Бах был приглашен на должность камерного и придворного органиста с жалованием в два раза выше, чем в Мюльхаузене. Он подал в отставку. В письменном прошении в частности отметил, что хотел бы покинуть занимаемый пост, так как намерен «добиваться своей конечной цели и, не досаждая другим, желает творить настоящую, хорошую музыку».

    Его виртуозной игрой на царственном инструменте, как называли орган, в Веймаре, главном городе Тюрингии, восхищались слушатели. В Веймаре же он был гофорганистом, затем еще и концертмейстером капеллы.

    Как пишут биографы, оставаясь наедине с музыкой, Бах всецело отдавался своей бурной фантазии и импровизации. Когда однажды пораженный игрой Баха саксонский курфюрст Август II спросил, как удалось молодому музыканту достичь таких высоких результатов, тот лишь ответил, что ему для этого «пришлось много и прилежно трудиться». После Веймара был Кетен, где он был директором камерной музыки и сменил церковный орган на светский клавесин и скрипку.

    В 1720 году вслед за близнецами, а потом младшим сыном, неожиданно умерла жена Баха Мария Барбара. И тридцатипятилетнему Иоганну Себастьяну одному пришлось воспитывать четверых детей. Вскоре при дворе князя Леопольда Кетенского, у которого служил Бах, он познакомился с будущей второй женой — Анной Магдалиной Вильке, талантливой певицей, которая владела прекрасным сопрано и играла на клавикордах. В 1721 году они обвенчались, и Анна Магдалина стала матерью сирот.

    Главным недостатком работы Баха в Кетене было даже не то, что он стал светским музыкантом. Кетен был кальвинистским городом, где церковная музыка не только не приветствовалась, но даже отсутствовала. Поэтому, как только у Баха появилась возможность перебраться в Лейпциг, он не преминул этого сделать. Баха пригласили на место директора церковной музыки, педагога школы и кантора в церковь святого Фомы. Первое, что он представил из своих сочинений публике, были «Страсти по Иоанну».

    Что такое пассион?

    Автограф Баха

    Одним из известных вокально-оркестровых жанров церковной музыки в Германии XVIII века были пассионы, или «Страсти». По сути — это чтение определенных фрагментов Евангелия в стихотворном переложении, которое сопровождается инструментальной или хоровой музыкой. Пассионы исполнялась в церкви в Страстную пятницу. В них вновь проживались все самые важные события евангельской истории: Тайная вечеря, события в Гефсиманском саду, сговор первосвященников, предательство Иуды и взятие Христа под стражу, Его мучения, отступничество Петра, встреча с Пилатом, путь на Голгофу, страдания и смерть на кресте. Через воспоминание этих драматических событий Евангелия слушатель приходил к самому значительному — Пасхе, Воскрешению Христову.

    Однажды, приехав в Гамбург, Бах познакомился со «Страстями по Матфею» Гендаля. Его потрясло это масштабное произведение, и он задумал сочинить нечто подобное. Первым опытом были неброски к «Страстям по Иоанну», для которых он заимствовал готовые арии известного немецкого поэта Брокеса. Хотя Бах достаточно долго трудился над «Страстями» еще в бытность придворным музыкантом у Леопольда Кетенского, исполнить их ему удалось только в Лейпциге, в храме св. Фомы. Здесь, будучи среди прочих соискателем места нового кантора, Бах исполнил «Страсти». Кальвинисты категорически не одобряли и не принимали церковную музыку, и исполнить свое сочинение в Кетене композитор не мог. Другое дело Лейпциг, где 26 марта 1723 года впервые прозвучали «Страсти по Иоанну». Исполнение продолжалось непрерывно два часа.

    Вообще, как свидетельствуют биографы Баха, его музыка всегда существует сама по себе и вне его биографии, вне личных переживаний и невзгод. И хотя Бах не был философом и богословом, не оставил никаких теоретических и тем более философских трактатов, он был философом от музыки. Как созерцатель и мыслитель он выступил в своих пассионах.

    Это не удивительно, ведь церковная музыка и органные сочинения во времена Баха были сродни проповедям. Но так как эта музыка исполнялась не перед знатной публикой, а перед простыми прихожанами, то церковное начальство и городская администрации считали недопустимыми вольности и импровизации внутри жанра. Первая реакция на «Страсти по Иоанну», написанные молодым композитором, была неоднозначной и настороженной. Кто-то усмотрел в сочинении не только недопустимую новизну, но даже излишнюю «театральность».

    Но эти оценки не останавливали Баха в его творчестве. Для композитора Евангелие было важной составляющей его собственной жизни, было реальностью. Евангельские сюжеты становились темами музыкальной поэзии-проповеди. Как утверждают исследователи, всего Бахом было сочинено пять «Страстей», и они были как минимум двадцать раз исполнены в двух церквях Лейпцига (церкви св. Фомы и св. Николая, где служил Бах). Однако, в полном объеме до нас дошли только «Страсти по Иоанну» и «Страсти по Матфею». Причем «Страсти по Матфею» — одно из самых известных и масштабных произведений Баха при его жизни было исполнены всего трижды.

    «Страсти по Матфею»

    Могила Иоганна Себастьяна Баха в церкви Святого Фомы, Лейпциг, Германия

     «Страсти по Матфею» — это трехчасовое грандиозное произведение, описывающее события 26 и 27 главы Евангелия от Матфея. Оно состоит из 78 номеров и написано для солистов, хора и оркестра. Автор с особой тщательностью продумал драматургию своего произведения, благодаря чему события последних часов земной жизни  Христа стали зримыми и осязаемыми.

    Доподлинно неизвестно, как именно было принято это произведение. Нужно понимать, что оно исполнялось лишь небольшим хором школьников — учеников Баха. Да и сам Бах, вероятно, не считал произведение чем-то выдающимся. Однако некоторые исследователи утверждают, что люди, услышавшие «Страсти по Матфею» расходились обескураженными, а одна пожилая дама из дворян, выход из храма, тогда 15 апреля 1729 года, наставляла своих детей, чтобы они «никогда не слушали оперную музыку». Судя по всему, второй раз уже переработанное произведение (в качестве сопровождения теперь были использованы два органа) было исполнено в Великую Пятницу 1736 года. В последний раз, меньше чем за год до смерти композитора, весной в 1749 году.

    И хотя Баховские пассионы скорее всего не были популярны при жизнь композитора, это не значит, что церковная музыка Баха осталась незамеченной.

    Сто лет спустя, в марте 1829 года в Берлине Феликс Мендельсон исполнил сокращению версию «Страстей по Матфею». И этим буквально потряс публику. 11 марта смело можно назвать не только триумфом Мендельсона, но и днем возрождения интереса к творчеству Баха. Благодаря Мендельсону музыка Баха стала популярной. Появилось «Баховское общество», начали переиздавать его произведения, и даже было сделано академическое издание собрания сочинений немецкого композитора.

МузыкаКлассика
НосительLP
Авторизуйтесь, чтобы оставить комментарий
Введите Ваш e-mail:
Введите Ваш пароль:
Если Вы уже зарегистрированы на нашем сайте, но забыли пароль или Вам не пришло письмо подтверждения, воспользуйтесь формой восстановления пароля.